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Lors du premier entretien, Watts portait un jean et était arrivée par avion de New York : Lynch lui demande de revenir le lendemain en «se faisant belle». Escaladant la fenêtre, elle atteint le toit. Diane est alors vue comme la personnification de l' insatisfaction comme l'illustre la scène de masturbation où elle ne parvient pas à atteindre l'orgasme. Rien n'a de sens parce que rien n'est supposé en avoir. Même si le public continue à chercher un sens à l'histoire, les personnages n'essaient plus de résoudre leurs mystères. A et b (en) Mark Mazullo, «Remembering Pop: David Lynch and the Sound of the '60s American Music, vol. . Sur le point dêtre interpellée, elle tire plusieurs fois 9 et réussit à senfuir. Lors de ce vol, à larrivée près du terrain PÊCHE, situé près de Compiègne, le pilote Flg Off Vaughan-Fowler na pas vu les signaux attendus normalement dun comité de réception, et il est retourné à Tangmere sans déposer ses passagers. Cela se traduit par la sobriété d'effets lors des scènes montrant ces lieux iconiques : il y a une économie des mouvements de caméra, la musique angoissante est souvent absente. James Hoberman de The Village Voice qualifie le long-métrage de «fantasmagorie voluptueuse» et en fait « le plus puissant film de Lynch depuis Blue Velvet et peut-être Eraserhead.


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Ce dernier pourrait être invité à reconstituer «l'ordre des événements» au fur et à mesure des visionnages pour en proposer une version plus conforme à ce qui est attendu 119, 142. (en) Desson Howe, Mulholland A Dead-End Street The Washington Post, T43 ( lire en ligne ). Avec les films de Lynch, le spectateur est toujours «un cran en retard par rapport à la narration» et par conséquent «la narration l'emporte sur la diégèse» 104. Il brise pour cela la réalité spatiale entre les différents lieux qui composent l'ensemble urbain en suggérant la distance ou la proximité grâce à l'utilisation de certains plans. Le théoricien du cinéma Andrew Hageman, se référant à cette même séquence, expose l'idée que « la coda de quatre-vingt-dix secondes qui suit le suicide de Betty/Diane est un espace cinématographique qui subsiste après que les rideaux se sont refermés sur sa conscience vivante, et cet. Son amnésie en fait un personnage évidé qu'un critique qualifie de «vide associé à une beauté incroyable et à la volonté du spectateur d'y projeter toutes sortes de combinaisons supposant le bien ou le mal». Jean-Louis Crémieux-Brilhac, Tallandier, 2008, ( isbn ).

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Mi-juillet, elle trouve un logement. La déconstruction du mythe de Los Angeles utilise aussi le rapprochement des lieux. Elle fut également décorée. Elle est finalement exécutée. (en) Jean Overton Fuller : Madeleine, Gollancz, 1952. Sommaire Le centre de Los Angeles vu depuis Mulholland Drive. Au lieu de se venger de la terrible humiliation que lui a fait subir Camilla, comme cela est suggéré dans la conversation que Diane tient avec le tueur à gages incompétent, un critique considère Rita comme la représentation vulnérable issue du désir de Diane pour. Selon Mark Mazullo qui a analysé la musique employée dans les films de Lynch, les personnages féminins de ses différentes œuvres sont souvent incapables de communiquer à travers les canaux habituels et sont réduits au playback ou bien sont étouffés dans leur communication.

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